En funktion af rejseskrivning er at få læseren til at føle, at de rejser med dig, eller så har jeg fået undervisning flere gange. Men hvis jobskabet med rejseskribenter er at bringe fjerntliggende nærbillede, spekulerer jeg på, hvorfor hvad der ender op på siden ofte læser som en superknude af den fulde historie, hvorfor en mere kompliceret fortælling er blevet dyttet for spinens skyld. Men det er her rejse memoir kommer ind. Det er et projekt, der giver en forfatter mulighed for at reflektere over, hvordan rejsen har forvandlet dem fra den person, de var i begyndelsen af ​​deres rejse til den person, de blev i slutningen. I memoir skal du dukke op; det er dit job at pakke ud og lægge al den pinlige bagage, du bar med dig til denne destination.

Alligevel ligger rejseforfattere uden at genkende det.

"I memoir skal du dukke op, det er dit job at pakke ud og lægge al den pinlige bagage, du bar med dig til denne destination."

Rejseforfattere ligger, når de centrerer sig i historien om et sted, vel vidende, at de som udlændinge kan regne med at ansætte et par tidbits, som læserne vil forholde sig til placeringen og drysses i nogle musings om hvad de bryder sammen med i deres liv. Pludselig uden gennemsnittet læser den gennemsnitlige hvide amerikaner en eksotisk version af et sted, de aldrig har besøgt. Rejseforfattere ligger for sig selv og deres læsere, når de forreste ligesom at besøge et sted gør dem myndigheder på det, fordi den gennemsnitlige hvide amerikaner ikke kender mange mennesker fra det sted, men har nogle venner, der gik der en gang. De løgner, når de tilføjer et strejf af selvafpresning til deres historier, for ydmygtighed virker klogt i eftertanke, og fordi alle de mennesker, der vidste, at de er irriterende turister, stadig er der langt væk og ikke kan bevise, at disse turister har ' Jeg lærte sh * t. Og for ofte rejser rejseforfattere, når de skriver som race, køn og klasse, fremmede begreber, der eksisterer uden for rejseskrivelsens omfang, når de rent faktisk er placeret i centrum. Rejseforfattere misbruger normalt retten til at skrive om mennesker og deres lande og kalde det kunst.

Travel memoir er for ofte en øvelse i bøjning; det er en pissekonkurrence for det privilegerede, hvilket ikke er nogen overraskelse, da det er en genre, der er oprettet af velhavende hvide vesterlændinge. Som læseren af ​​rejseskrivning føles det som at se et aftensfest, hvor hvide mennesker overdrevet overdriver deres eventyr i udlandet til hinanden fra køkkenet, mens dørene svinger i mit ansigt. Med et så begrænset omfang og ensartede fortællere - en generator af dovne historiefortællinger - ikke-normative forfattere behøver ikke at anvende kritisk tanke på deres egne tilføjelser til canonen. De kan bare replikere den samme trætte fortælling, fordi parsing gennem kolonialiteten indlejret i dette script ville være for ægte, og derudover er der nogen penge der skal laves fra det? Denne genre har tendens til at gøre løgnere af os alle. Så hvordan ville min rejse memoir være anderledes end denne rubrik? Nå, velkommen til mit køkken. Sæt dig ned.

"Rejseforfattere misbruger sædvanligvis retten til at skrive om mennesker og deres lande og kalde det kunst."

For mig er en ærlig fortæller nervøs, og når jeg skriver, ryster min hånd. Det har taget mig næsten 10 år at skrive en bog, fordi jeg laver stykker som hvert bogstav er et sandkorn i afkalk mandala, og dagene bliver bare blæser. Men det er ikke bare fordi jeg er langsom; Jeg har ikke privilegiet om ikke at være forsætlig. Så højt og stolt, som jeg er i disse gader, internaliserer jeg stadig alle løgnene, som dette samfund passerer som naturlov, en produktivitetsdræber for marginaliserede. Og da der ikke er nogen nem måde at undgå dette, centrerer jeg den samtale i mit arbejde. Jeg forsøger at identificere kolonisatoren i min skrivning for at nå frem til en dybere sandhed om, hvordan jeg bevæger mig om verden, fordi jeg fra et andet perspektiv har den normative stemme, og jeg ville være en løgner og dermed en sh * Tty forfatter, hvis jeg ikke anerkendte det.

"For mig er en ærlig fortæller nervøs, og når jeg skriver, ryster min hånd."

Sandheden er, jeg har intet hemmeligt liv hack for at undgå at skrive problematiske ting, kan ikke sige, at jeg altid er radikalt ærlig. Det, jeg ved, er at være opmærksom på det, jeg ikke vil gøre i mit skrift, er ikke bare et spørgsmål om at undgå bestemte termer og troper, men en forståelse der åbner mulighed for, hvad ikke-normative stemmer kan gøre med dette genre. Der er så meget revolutionerende potentiale i at skrive historier om, hvad der går tabt og opnået i migrationsprocessen for at overholde forældede historiestrukturer, der nægter dybden og kompleksiteten af ​​vores erfaringer. Jeg tror, ​​at vejen til at skrive dekoloniserede rejsefortællinger er at forfølge vores sandheder, sandheden, så doggedly at det fører os ud af traditionens vej og ind i terra incognita. Herfra er himlen grænsen.